Дефекты экспозиционного характера бывают главным образом следствием неправильного измерения экспозиции или неточной установки диафрагмы объектива, если, ко¬нечно, экспонометр исправен. В случае каких-либо сомне¬ний еще до начала съемок следует обязательно сделать пробы и проявить их. Проба — это кусок кинопленки, сня¬тый при принятых условиях экспонирования. После полу¬чения результата на основе проявленной пробы можно принять соответствующие меры: отремонтировать или за¬менить экспонометр, откорректировать соответственно ве¬личину экспозиции и т. д. Так же следует поступить при съемках на кинопленках с просроченным сроком годности, не в оригинальной упаковке, хранившейся в плохих усло¬виях. Пробы делаются и при таких необычных видах съем¬ки, как съемка днем «под ночь», применение специальных светофильтров, покадровая съемка и т. д.
В результате неправильной экспозиции изображение получается излишне светлым или слишком темным по сравнению с желаемым, возникает значительная разница в плотности, что приводит к нарушению единства харак¬тера изображения.
Дефекты при обработке кинопленки могут быть вызва¬ны такими причинами, как несоответствие температуры или состава проявителя, неправильное время проявления, недостаточная промывка или сушка кинопленки и т. д.
Редко кинолюбители сами проявляют свои кинопленки. Это требует не только квалификации, но и специального оборудования. Только некоторые киноклубы имеют собст¬венные лаборатории, в которых их члены могут сами про¬являть обращаемые кинопленки.
Проявление негативных кинопленок для кинолюбите¬лей чаще всего производится в специальных производст¬венных лабораториях, а обращаемые кинопленки обраба¬тываются большей частью фирмами, изготовляющими их в своих фабричных лабораториях.
Закончились съемки, материал после обработки в ла¬боратории у нас в руках. С нетерпением, вызываемым желанием увидеть, как все получилось, собираемся на пер¬вый просмотр. На экране появляются знакомые места, лица, предметы. Иногда проскакивают засвеченные кон¬цы. Кадры, снимавшиеся не в сюжетной последовательно¬сти, создают неразбериху. Имея в памяти содержание сня¬того фильма, стараемся сравнивать с ним отдельные кад¬ры, оценивая их соответствие замыслу. Перед нами фильм, разложенный на элементы, одни из них готовы, другие еще требуют шлифовки. Это напоминает детскую игрушку-картинку, разрезанную на части, которую нужно сложить, подбирая друг к другу отдельные элементы изображения, и только после этого можно будет увидеть нечто целое и понять его содержание.
Теперь наступил этап монтажа фильма. Если предста¬вить себе такой идеальный случай, что фильм снимался строго по рабочему сценарию с соблюдением длины от¬дельных кадров, предусмотренной в сценарии без запаса, то было бы достаточно склеить все кадры в предусмотрен¬ной последовательности и фильм готов. Однако техничес¬ки и организационно это невыполнимо, так как в действи¬тельности отдельные кадры снимаются по нескольку раз, особенно с участием актеров. Кадры с так называемыми захлестами [Захлест выполняется продлением кадра, который должен со¬единяться на «движении» со следующим. Соответственно раньше начинается и тот следующий кадр. Этим предусматривается воз¬можность точно в нужном месте соединить смежные кадры, отре¬зав лишние куски в процессе монтажа.] обеспечивают точное соединение их при мон¬таже со следующими кадрами. Кроме того, некоторые кад¬ры могут по разным причинам потребовать включения пе¬ребивок, что определяется еще и необходимостью создания нужного ритма изображения. Все это подтверждает, что монтаж является обязательным этапом в производстве фильма, в значительной степени определяющим его худо¬жественную форму. Монтаж — это важное средство воз¬действия на зрителя, которое способствует лучшему пони¬манию фильма.
Основы действия монтажа в полном смысле аналогич¬ны особенностям восприятия человеком отдельных явле¬ний в их логической последовательности. Однако монтаж по сравнению с механизмом естественного познания имеет одну дополнительную особенность. Монтаж может не толь¬ко отражать действительность изобразительно-звуковыми средствами, но и легко ее преобразовывать, оперируя до¬статочно свободно категориями времени и пространства, не говоря уже о различных специальных возможностях, даваемых техникой комбинированных съемок. Нет боль¬шого преувеличения в утверждении, что монтаж — это су¬щество фильма. Известнейшие создатели фильмов при¬дают ему большое значение, полностью используя его воз-можности. Так, Всеволод Пудовкин в своей книге «О мон¬таже» писал, что, по его мнению, монтаж не основывается на соединении различных эпизодов в одну ленту, что для него монтаж прежде всего способ выражения основной идеи фильма.
Просматривая в большом количестве любительские фильмы, часто с прискорбием убеждаешься в порче тема¬тически хороших замыслов, выраженных в интересных кадрах, в результате неудачного монтажа, при котором те¬ряется общий смысл, утрачивается ясность мысли. Легко¬весный монтаж предрешает и результат постановки. По¬этому на монтаж нельзя жалеть времени. Монтажу нуж¬но учиться, а монтируя фильм, следует представить себе, как его будут воспринимать зрители.
Монтаж фильма должен решать ряд задач. Основной из них, имеющей несколько технический характер, явля¬ется отбор и распределение снятого материала в соответ¬ствии с режиссерским сценарием или монтажным листом и исключение дефектных дублей и кадров. Далее монтаж должен придать всему нужный темп и обеспечить непре¬рывность и плавность изобразительного и звукового по¬вествования. Это требует хорошего знания драматургиче¬ских основ кинематографа и особенностей зрительского восприятия. Без этого можно допустить много монтажных ошибок, что приведет к плохой передаче замысла поста¬новщика, воплощенного в снятом материале.
24.09.2009
[ <<< назад к списку ]
