Усвоение ма¬териала логическим путем, с помощью анализа события, действия и т. д., снимается ходом чувственным, как будто более простым, и воз¬никает на новой, более сложной основе.
Во-вторых, найденное самочувствие связьюает весь этюд в единое целое, накладывает на него отпечаток личности, индивидуальности сту¬дента. Создается основа для будущего понимания того, что проблема характерности, которой уделяется в театре много внимания, может пред¬стать как проблема индивидуального, характерного самочувствия, а сле¬довательно, характерного действия героя. Это, в свою очередь, предпо¬лагает тонкую и духовно богатую актерскую индивидуальность, спо¬собную не только понять и впитать авторский мир, но и обогатить его.
В-третьих, верно и глубоко схваченное самочувствие дает основа¬ние для внутреннего конфликтного существования человека, то есть для живого, постоянно развивающегося процесса. Ведь самочувствие в его полном объеме никогда не бывает однозначно и прямолинейно, и действие далеко не всегда строится в унисон самочувствию, а образует в итоге сложное конфликтное единство.
В-четвертых, самочувствие, взятое как живое, сложное и действи¬тельное, создает своеобразную атмосферу вокруг личности, что во мно¬гом определяет и атмосферу этюда, привнося в него поэтическую ин¬тонацию, нечто, идущее от самой сути искусства.
Крупнейший советский режиссер А. Д. Попов в письме к Вл. И. Немировичу-Данченко выделил еще группу достоинств психо¬физического самочувствия: «В работе над «Бессмертным» — Арбузова и Гладкова (пьеса о партизанах) оказалось очень благоприятствующим проверить великолепную силу «физического самочувствия»... (предла-гаемые обстоятельства: на морозе, в лесу, голод, ранения и огромная физическая усталость). Ложная патетика, горячность, пафос, абстракт¬ный темперамент — все эти враги органической жизни и подлинной правды великолепно укрощаются и снимаются, если только актеру удается зацепить верное физическое самочувстви е» .
А. Д. Попов подчеркивает главное достоинство самочувствия — его способность возвращать актера к органике, к конкретности пове¬дения, имея в виду прежде всего чрезвьиайно достоверную природу физического самочувствия.
Все эти теоретические положения формулируются педагогом только исходя из первых практических опытов студента. Как правило, первые этюды дают богатый и разнообразный материал для анализа и усвоения основных принципов, на которых строится этот элемент.
Следующим шагом в познании проблемы психофизического само¬чувствия может стать обращение к примерам из классической литера¬туры, которая дает блестящие образцы подробно и богато разработан¬ного самочувствия героев в его тесной связи с действием, внутреннего обоснования каждого поступка. Студент получает возможность с по¬мощью писателя проникнуть в самые потаенные уголки внутренней жизни человека, постичь существо самочувствия, его тончайшие от¬тенки, его рождение и развитие. В такой работе главная задача — «заразить» студента непреходящим интересом к этой стороне жизни чело¬века, пробудить вкус к подробнейшему исследованию природы психо¬физического самочувствия.
Поразительно интересно выстраивается, например, у А. С. Пушки¬на самочувствие и поведение Евгения Онегина в сцене дуэли, после того, как грянул роковой выстрел. Мы выберем только те строки из пушкинского романа в стихах, которые относятся к линии Онегина, выделив особо описание его состояния в этот трагический момент:
...Мгновенным холодом облит,
Онегин к юноше спешит,
Глядит, зовет его... напрасно:
Его уж нет. Младой певец
Нашел безвременный конец!
В тоске сердечных угрызений,
Рукою стиснув пистолет,
Глядит на Ленского Евгений.
«Ну, что ж? убит», — решил сосед.
Убит!.. Сим страшным восклицаньем
Сражен, Онегин с содроганьем
Отходит и людей зовет...
Для предмета нашего разговора — о тесном соединении самочув¬ствия с другими элементами актерской психотехники — пушкинские строки бесценны. Попробуем вместе со студентами внимательно вчи¬таться в них. Описание самочувствия как такового здесь предельно коротко. Собственно, это три строки, но в них скрыта огромная внут¬ренняя динамика самочувствия: от мгновенного холода до «смерти»
24.09.2009
[ <<< назад к списку ]
