Действие должно развиваться прежде всего и в осно¬ве своей по внутренней необходимости. Это значит, что
основной движущей силой событий являются не какие-либо привходящие, внешние обстоятельства, а прежде всего сам конфликт, — волевая, эмоциональная и интел¬лектуальная активность самих замешанных в конфликте героев, активность, сама по себе достаточная, чтобы, однажды — в завязке — приведенная в действие, она пре¬допределила поступательное движение драматической борьбы и привела к необходимой и по существу разреша¬ющей ее развязке. Из этого не следует, однако, что ряд привходящих обстоятельств не может оказывать влияние на ход драматической борьбы, на' конкретные ее прояв¬ления. Действие совершается не в безвоздушном про¬странстве, и герои являются конкретными лицами, живу-щими в определенной обстановке, входящими в многооб¬разные отношения с окружающей средой, с другими людьми. Эта среда может создавать различные поводы для стимулирования драматической борьбы, с одной сто¬роны, для торможения и затруднения ее — с другой. В тех случаях, когда выбор тех или иных внешних поводов для
стимулирования действия или его торможения кажется неубедительным, мы говорим о случайности. Проще все- го, конечно, прекратить драматическую борьбу героев, обрушив верхний карниз дома на голову злодея и избавив от печального конца положительного героя. Но такой способ ведения драматической борьбы и ее разрешения недопустим.
Тем не менее нельзя вообще отвергать случайные по¬воды в развитии драматического процесса, если: 1) слу¬чайность соответствует нашим представлениям и совпа¬дениям, встречающимся в жизни и знакомым нам из опыта, и легко может быть оправдана; такая случайность не будет представляться нарочитой для зрителя; 2) слу¬чайность вполне оправдывает себя как удачная и необходи¬мая для завязки действия, его стимулирования или даже Для придания ему живости и занимательности; такая слу¬чайность, которая удачно стимулирует развитие действия по его внутренней линии и создает благодарные поводы Для живого и интересного действия, для убедительного и яркого раскрытия характеров, вполне допустима в
искусстве. Дело, в конце концов, только в мере пользова¬ния случайными поводами для ведения драматического действия и в способе пользования ими. Если автор всю линию судьбы своих героев построит на счастливых и злосчастных случайностях, то большое количество этих случайностей может придать произведению особое каче¬ство, свидетельствующее или о драматургической беспо¬мощности автора, или о специальной философской уста¬новке его произведения (так, например, многие воспри¬нимают идеологический аспект «Парижанки» Чарли Чаплина как «философию случайности»).
5. Фабула не должна быть схематична Нельзя ограни¬читься тем, что в логическом порядке будут следовать одна за другой отдельные ситуации", в которых констати¬руется положение действия в каждый данный момент.
Надо уметь каждую ситуацию дать в развитии, в дви¬жении, в действии, в драматической сцене, драматйчес-ком эпизоде. Надо уметь найти динамичные, оправдан¬ные психологией героев, напряжением драматической борьбы, обстановкой действия переходы от одной ситуа¬ции к другой. Ситуации должны представляться возника¬ющими естественно в соответствии с нашими представле¬ниями об общественной среде, об ее обычаях и нравах, о производственной и бытовой обстановке, о человечес¬кой психологии. Каждая ситуация должна быть использо¬вана для создания действия содержательного, интересно¬го, волнующего, в котором проявят себя характерны (ге¬рои). В этом отношении на очень высоком уровне стоит картина «Чапаев». В ней нет «голых» ситуаций, каждая ситуация разрешена в содержательной сцене с живой, естественной, разнообразной игрой, с раскрытием пси¬хологически сложных человеческих образов.
6. Фабула должна вызывать и поддерживать интерес и напряжение от начала ее и до конца.
* Ситуация (франц situation), буквально значит «положе¬ние». Драматическая ситуация — это положение драматической борь¬бы в тот или иной момент действия, или иначе — расположение дей¬ствующих сил, их взаимоотношение в тот или иной момент действия-Интерес и напряжение связаны между собой. Не может быть создано напряжение в действии, если само действие неинтересно. С другой стороны, создание напряжения повышает интерес к действию. Но те особые качества дей¬ствия, которые обозначаются этими понятиями, могут рас¬сматриваться и отдельно друг от друга. Может быть инте¬ресно повествование, в котором отсутствует напряжен¬ное действие, хотя повествование, в котором есть напряженное действие, будет сильней, интересней, значи¬тельней. Но трудно представить себе драму, которая под¬держивала бы глубокий и живой интерес к действию, не создавая напряжения. Всякая_борьба без напряжения и на¬растания есть видимость борьбы, не настоящая борьба. Драматическая борьба тоже не мыслится без напряжения и нарастания, без волнующих перипетий, без напрягаю¬щих внимание и чувство кризисов. Все туже завязываю¬щийся драматический узел, все настойчивее развивающая¬ся и усиливающаяся борьба, все растущие в числе трудно¬сти или препятствия на пути достижения героями своих целей, может быть, кризис борьбы и перелом в середине действия (кульминация) и решительный ее момент в кон¬це действия (последняя кульминация,
29.09.2009
[ <<< назад к списку ]
